我个人，是这么认为所谓“棒读”出现的原因的：
一、角色的性格要求。比如说Sketchbook的女主角梶原空，她的性格就是那种秀然自得的、悠闲的、ほんわかな性格。因此，也就要求声优在配音的时候，要表现出那种悠闲的、不带感情起伏的声线；
二、场景与情景的要求。一部动画的场景与情景，并非从头到尾都是戏剧冲突满点、情绪跌宕起伏的。很多时候，比如日常情景，或是叙述一件事情或情境，或是旁白。这时候，声优反而不能把声音表现得跌宕起伏的，而恰恰要以平稳的、不带感情的声音进行朗读；
三、给予新人声优成长与锻炼的机会。无论是现在的哪一位有名的声优，他/她们都是从新人时代慢慢走来的。少数运气好的能够一上来就配主角并且大红，而大多数的声优则必须从配角、甚至群众演员开始配起。那么，为了给予这些新人声优成长的空间与机会，就自然会有动画公司从长远的角度与利益考虑，在一部新番动画中大规模的起用新人声优。比方说最近的Gunslinger Girl第二季。从新人声优的角度来说，他/她们也正需要这样的机会，来增长自己的经验，比如
花澤香菜。看了她的资料就会发现，她的资历尚浅，本身年龄就比较小，那就更需要锻炼的空间与机会了；
四、观众评判的双重标准。试想，同样是配得声音平稳而不带感情的，如果是林原惠或是田中理惠，她们会被人批评是所谓“棒读”么？举个例子，EVA的凌波丽，和《君吻》里的二见瑛理子。这两个角色最大的特点，就是所谓“冰山美人”了。她们所要求的声线，也正是那种平稳而不带感情起伏的声线。当然，到了后期，随着感情的变化，自然也会有一些起伏。但，如果这样的角色，是交给新人声优来担任的话，就往往会被人批评为“棒读”。这，我想就是一种不公平的双重标准的评判了。
那么，我希望大家能够开诚布公地、
不带偏见与成见地来讨论这个问题。
P.S.还是花澤香菜这个例子。有人批评她的演技实在太过贫乏，总是在“棒读”。我想，这样的评价是不对的。至少有失公允。或许，在她出道初期的作品里，这样的毛病很常见，即使是需要有感情起伏的地方配的也跟读书似的。那么，她现在的作品呢？不知对她有偏见的人看没看过。在Sketchbook里，尽管女主角的性格是那种悠然自得到火烧眉毛都不着急的性格，但在表现她“有点怕生”的性格时，花澤香菜她表现的还是不错的嘛。比如说那种略带胆怯的哼哼声，个人感觉就配得满不错的。
